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初槿

早期贫民现实主义得都不像伯格曼了,拍马戏团却绝不是费里尼那种满怀热爱的拥抱,借角色明言/暗示了马戏团的污秽嘈杂窘迫等审判,继承了店面的夫人孩子是全片最舒服的角色了 (所以伯格曼是中产视角而费里尼是草根视角🤣?)演员后期的片《祭典》《花都绮梦》的选角逻辑明白了…

楠子在远方

#70th Berlinale# 全景单元观众奖剧情片第一名。德国观众竟然投出来这么一个[一个都不能少]式的东欧片我也挺吃惊的。对父亲这个人物塑造得极为讲究,沉默寡言,并且相信政府(人家说什么就是什么)到了几乎逆来顺受的程度了,而且非常重要一点是不给别人添麻烦,只提最最基本的要求(比如灌点水),而只有一次反抗、一次哭泣、一次爆发,细节做得非常妥帖,而且里面各种人的好、坏与鸡贼都拿捏得很有分寸。影片结尾实在是太亮了,大师兄影视剧官网完全神来之笔,这一个段落把前面讲的各种社会问题的根都挖出来了。

漫漫路 慢慢走

4.5stars 好看極了,红色情深. 关于我母亲的一切雏形顯現. Victoria Abril和Marisa Paredes演對手,像在看八十年代的Juliette Binoche和十年後的Cate Blanchett飙戏,养眼酣畅.

鲜卑侠客

不错的小成本单一场景电影,完全靠接线员与不同对象的通话来推进剧情,除了主角之外的配角均未出镜。这种电影通常对表演技巧和编剧水准都要求很高,前者提供给观众紧迫感与代入感,后者保证了故事的可信度与完整性。这部片在一波三折的追凶过程中维持了不错的悬念,揭露真相的反转也让人倒吸一口凉气。罪犯与警擦身上明暗两条线在最后交织,大师兄影视剧官网通过自我的救赎完成了他人的救赎。

我真的不困

如此费里尼,以至于不太伯格曼,看来大师都爱小丑和马戏团。同是扮演流浪艺人,Harriet Andersson的魅力完全不输Giulietta Masina。更喜欢前半段,用过度曝光的影像区别回忆与现实。生活不止,步履不停。